（年的旧文）

导演吉尔莫·德尔·托罗在影片杀青时曾宣称，《环太平洋》是献给亚洲人的一个礼物。的确，我们能在影片中处处看到《奥特曼》、《哥斯拉》、《EVA（新世纪福音战士）》、《机动战士高达》、《魔神Z》的影子，而更多的细节元素则承袭自中国，比如机甲的格斗风格，甚或是片中最后一处“猎人计划”的根据地，以及最激烈的战斗都位于香港。如果说吉尔莫是在向这些前辈作品致敬，不如说他主持了一次机甲题材作品的成人礼，这家伙很好地把机甲和怪兽两种娱乐界最热门的题材完美的合而为一，并圆了自己小时候的梦。

好莱坞是这个星球上电影工业发展最成熟的地区。既然是工业，那么必然拥有标准化的流水线和相对成熟的电影制作发行制度。所以在许多时候，我们大多看到的是好莱坞的平庸作品，极少能发现像国内《富山春居图》这样惨不忍睹的影片。一个国家电影工业成熟的标志，不在于它拥有多少经典作品，而要看它的大量低水平作品会低到什么程度。好莱坞的标准化流水线制作方式，造成了它也许每年会大量产出许多平庸的作品令观众审美疲劳，但绝不会大量产出许多真正的令人无法直视的烂片。从某种角度来说，《环太平洋》也是这批流水线中的一员，对于拍摄过《地狱男爵》系列、《变种DNA》、《刀锋战士2》以及《潘神的迷宫》的吉尔莫来说，怪物是他再熟悉不过的题材了，而机甲又是他自小喜欢的玩意儿（他那著名的“荒凉山庄”豪宅中收藏着大量机器人、怪物手办和亚洲文化的东西，是个不折不扣的宅男）。在此片中，吉尔莫淡化了自己的个人风格，以至于成片看起来并不够棱角分明，显得有些过于圆滑，陈旧。无论如何，这仍是一部合格的暑期爆米花特效大作。

《环太平洋》在烂番茄的新鲜度是71%，媒体综合评分仍然是66分及格线，全球票房7亿。无论是口碑还是票房，基本已经超越了今年的同类科幻题材电影《钢铁侠3》和《超人：钢铁之躯》，更是把《特种部队2》远远甩在身后，交出了一份不错的成绩单。如此看来，续集计划已经板上钉钉。但据导演亲口说，他已经迷上了《弗兰肯斯坦》，打算拍一部与科学怪人有关的电影，并且还筹备着《人猿泰山》，也许第二部《环太平洋》，要在年才能和观众们见面了。

在无数类似于游戏CG的特效场面充斥银幕的时代，《环太平洋》各方面表现并不算突出，它无法带给观众当年观看《侏罗纪公园》时的深入骨髓的震撼。不过纵使影片中有这样那样的硬伤存在，它依然足够吸引人。

可以预见到，《环太平洋》会是机甲怪兽题材的分水岭，这也是为何把这部影片称作“成人礼”的原因。在后《环太平洋》时代，类似题材会更加向着严肃路线发展，而不单单只是拍给充满幻想的男孩们看了，创作者会更加精细地设定作品。如果《环太平洋》真能提高这类题材的整体创作水平，那么它绝对会在影史上拥有自己的地位。

如果在架设了杜比拟真环境立体声，配有IMAX或高清巨幕的电影院观看此片的话，那么对你的眼球来说绝对是一场饕餮，但它很难带给你心灵的冲击。表演方面，片中的将军扮演者伊德瑞斯·艾尔巴是至今世界排名第一的美剧《监听线（TheWire）》里的重要演员，演技自不必说；日本女星菊地凛子也很好的完成了自己的戏份，虽然没什么令人印象深刻的表演；小生查理·汉纳姆相信也能凭此片一炮而红。不过剧本中也并没有给这些演员多大的发挥余地，因为导演明白，大家满心想看的就是机甲大战怪兽。而在动作场面，却犯了与《超人》同样的毛病——没有创新性的战斗镜头。影片中的三场大战基本千篇一律，也许最令人印象深刻的也就是香港大战里面“流浪者”号拿着游轮当棒球棍打的片段了。而且由于预算的限制，动作场面基本发生在夜晚，这其实是特效大片的一种忌讳，会令人稍感廉价，但由于吉尔莫出色的场景把控能力，反而令夜战成为了今年光影效果最华丽的桥段。但机甲和怪兽的撕扯感却做得不够到位，慢速打斗无法给人真正拳拳到肉的快感，即使有出色的配乐烘托气氛，仍然不够热血爽烈。对我来说，更想看到机甲军团和怪兽们在阳光下战斗，这样才会更完美地展现打斗细节，才能更加赏心悦目，例如电视机画面中短暂的澳洲机甲反击突破悉尼围墙的怪兽“病毒”的片段，临场感甚至超过了三场打斗戏。

对于《环太平洋》这种特效娱乐大片，苛刻剧情显然是不理性的。这部电影的背后，是一个完整的世界观设定，包括电影没有演到的前辈英雄们驾驶初代机甲的故事，以及31种机甲和四代怪兽们的背景等等，电影只是展现了其中的一小段故事而已，并且远没有世界观的背景故事精彩。而面对发达的西半球好莱坞科幻电影产业，以及东半球迅速崛起的韩国电影产业，中国自己的科幻电影又要何去何从？