泰山是欧美文学中的一个极其重要的形象。
年，第一本《人猿泰山》小说出版，这个在热带丛林中翻飞、拯救孤寡、保护环境的人猿，就成为了欧美文化中非洲力量的强势代表。很多人在《泰山》的电影里第一次见识到了非洲的景象，很多人第一次了解到了另一片大陆上人们的生活。
这足以见得，《泰山》在构建一种“文化想象”中的重要性；而站在另一个角度上，泰山和泰山的形象，也成为了基督教的一种色彩动机。《旧约》里亚当和夏娃在伊甸园里的故事，和泰山在非洲丛林里的生活如出一辙。那种原始的、未经开化的、懵懂、天真，脱离一切罪恶的自然乌托邦，就是人们失而复得的伊甸园。泰山和简，就是亚当和夏娃的某种重现。
年版《人猿泰山》剧照
当然，这一种卢梭主义的论调在当时的好莱坞获得了极大的欢迎。卢梭认为，在原始状态中，人类自然而然的生活，从大自然摄取食物和穿着，没有私有权和金钱的概念。所以当泰山出现的时候，卢梭的这种言论，找到了一个全新的证据。
而且，伴随着泰山的风靡，卢梭主义里的那种反社会、反现代、反工业的观点也被明白无误地传递到了观众的心里。不过，泰山又并不全然是一个“卢梭主义者”，他还是一个“环保主义者”。泰山一生的任务就是保护大象不受白人偷猎者的伤害。
对于泰山这个角色来说，白人——以及白人所代表的文化及资本主义，都是一种不可容忍的侵犯。
实际上，泰山并不是《泰山》的主角，那个“来自新大陆”并且对“非洲文明”产生兴趣的女性简，才是整个系列电影的主角。她的某种抉择和判断，成为了影片灌输一种价值观的关键所在。在米高梅拍摄的最初几部泰山电影中，泰山的无私、正直和坦诚，让简为之倾倒。而与简一起来到非洲的哈利，虽然殷勤体贴，但他为人贪婪，对于象牙充满了私欲。
因此，简对于爱情和爱人的选择，成为了电影表达自己意识形态的手段。在后续的续集里，简熟悉了丛林的生活并且仅仅用几块布遮住了自己的关键部位，她成为了女性的泰山。这样的女人，又健康又性感，无意和无疑之中俘获了西方男人的心。这种杂糅了性感、原始和环保的影片，在工业大爆炸的20世纪获得了回归“青春之泉”的奇效。
更为重要的是，只要全世界的观众不再重视故事的合理性以及逻辑关系，那么这种结合了动物园、游乐园以及户外冒险的影片就可以无穷匮也地运转下去。
成为“女泰山”的简
但是，电影需要敌意和危险，所以非洲丛林中不断出现的意外和事故，成为了卢梭主义的反面声音。在50余部的《泰山》系列电影中，泰山总是要不断去拯救简、博伊尔和齐塔。在每一部影片中，丛林之王泰山总是要与狮子、鳄鱼、巨蟒等猛兽进行搏斗。这种状况和“伊甸园”的意识形成了鲜明的对比，并在简这个人物身上，得到了无数次的消解。因为来自于西方世界的简是维系文明和自然的纽带。
换而言之，在整个影片中，简的作用就是教化泰山，驯化野兽、并且开化整个非洲。
从第一部泰山开始，简就是泰山的家庭教师。她教她英语，让他慢慢接受白种人的行为规则和习惯，最终，泰山的这种变化，让整个非洲丛林发生了不可逆的变化。简，除了是泰山的女友，还是他的导师——甚至是整个非洲的导师。到了年代的续集中，泰山甚至和简组建了家庭，并且有了孩子。
随后，泰山穿上了丝绸的西装，在纽约的街头游荡。但是他的文明化进程尚未完结，他依旧有着猴子般的举动而引人侧目。很明显，“泰山主题”在这里已经完成了一个变奏，丛林之王来到了城市，即将过上西方人的生活。
到了和年代里，泰山的家庭发生了巨变，他的房子变成了木质的宫殿，其中有“大象电梯”、“猩猩扇子”，这是当时美国优渥的资产阶级家庭才能享受到的生活物品。帝国主义的文化，在这里半遮半掩的显现。好莱坞的编导通过想象，将一种清教徒和消费主义结合的生活模式放到了非洲，并没有考虑到非洲的生活方式。
所以，在好莱坞的“诱奸”之下，非洲被塑造成了一个原始、落后的地区，而白种人则是这地区的“上帝”，他们带来了文明和“正确”的生活方式。欧洲文明的目的，就是要把非洲从野蛮与蒙昧中解救出来。泰山在这其中，就是非洲的白种上帝，这投射出了白种人的自恋、父权主义和种族主义。
穿上西装的泰山
年，大卫·叶茨拍摄了“泰山系列”的最新一部影片《泰山归来》。在这部电影中，泰山成为了国家的领袖，并且西装革履、谈吐文雅地和西方人谈论国家问题。他的回归丛林，也不过是为了解决“文明人”领域里的某些问题。而且，在这部电影中泰山的回归，更加像是一种户外的冒险，一种对于男性力量和男子气概的展示。
很明显，从年的第一部泰山电影开始，一直到84年后的《泰山归来》，泰山完成了从野蛮人进化到文明人的“变奏”。虽然盗猎者和种族问题依旧是影片中的矛盾来源，但是泰山这个人物的的确确变成了一个典型的西方人。泰山电影，并不是对于伊甸园的重新幻想，而是一种对于由西部片开发出来的“拓疆”、“教化”的继承。
这是一个非常具有美式价值观的概念——因其昭昭天命的“文化内在需求”，所以美国变成了“世界警察”。而在泰山这个个例上，也完成了野人-教化-开化-文明-领袖的“主旨性变奏”。
巴塞电影
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