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东汉墓碑之首与碑身是一体的，中间或偏上有穿，穿是沿用古制（据认为是引绳下棺而凿的孔），文字墓碑出现后，穿并无实用价值而起装饰作用。圭首碑的穿一般在碑身中部或略偏上，圆首碑的穿随着时代推移而往上，东汉晚期达到碑额的题字之下。穿之旁常有几道圆弧凹纹，称为晕。碑首与碑身在隋唐以后渐渐分为二石相叠，纹饰变得复杂多样，更加具有装饰性。

碑额，从书法角度说，即为碑首区域内的题字，是一通碑刻的标题。需要说明的是，凡是有类似墓碑三部分形制结构的石刻之标题文字，或其上有标题性质的铭刻内容的，皆可在本文赏析范围之内。因为这些空间里的少字数的铭刻，同碑额的功能有着相似性，可以纳入广义上的碑额范畴。

秦君神道铭

作品简介：神道墓阙上题字,额拓高92cm，宽37cm，石立于东汉永元十七年(年),出土于北京石景山。

释文：汉故幽州书佐秦君之神道。

赏析：铭文三行十一字。书体隶书，偶尔出现弧形的篆书笔意，结字修短随意，朴拙可爱，空间布白错落生动。

景君碑

作品简介：全碑拓片高cm，宽77cm，碑立于东汉汉安二年〈年),出土于山东任城，后移置山东济宁。

释文：汉故益州太守北海相景君铭。

赏析：篆额两行十二字。与前两碑额相比，此额显得方笔多一些，圆转与方折并用，线条细劲沉稳，颇有风骨。不过，此类碑额的书写都属新莽六书中的正统小篆，且《韩仁铭》《袁博碑》与袁安、袁敞碑都出于河南，在当时京师雒阳附近，可知当时在中原的文化传承是井然有序的，齐鲁之地同此。

华山庙碑

作品简介：全碑拓片高cm，宽84cm，碑立于东汉延熹八年(年)，出土于陕西华阴，明嘉靖三十四年毁于地震。

释文：西岳华山庙碑。

赏析：篆额两行六字。东汉碑额中有一种典型的“垂露”篆风格，以《华山庙碑》、《孔宙碑》、《赵菿碑》等为代表，有趋长的秦篆体态，姿态妍媚娴娜，用笔圆和流畅，收笔如垂露。

此碑额还有横画铺毫竖画提锋的特点，显得横粗竖细，提按分明，使转灵动，风味独特，多少让人联想到清代吴让之的作品。唐韦续在《五十六种书》中总结前人的观点，认为垂露篆是汉章帝时曹喜所作，宋释梦英也认为是汉曹喜所发明，“以书章奏，如悬针而不纤，若浓露之垂，故名。章帝尝重此书，比之金盘泻珠、风篁杂雨，蔡邕所谓建初称善者也”。以自然物象命名，代表了秦篆的一种装饰化风格。

孔宙碑

作品简介：全碑拓片高cm，宽94cm，碑立于东汉延熹七年(年)，出土于山东曲阜，现存曲阜博物馆。

释文：有汉泰山都尉孔君之碑。

赏析：篆额两行十字，中上有穿。此碑额与华山庙碑额风格相近，体态娴雅，结字异曲同工，用笔更为匀停，其收笔处更加圆润饱满，含而不露，当是最为典型的“垂露”篆。

袁博碑

作品简介：全碑拓片高cm，宽24cm，河南偃师出土，现存于偃师市文化馆。

释文：甘陵相尚府君之碑。

赏析：篆额，存两行八字，额上端有残损。此额书结字宽博宏阔，用笔方圆兼济，线条匀停娴静，与汉篆名刻《袁安碑》、《袁敞碑》俱立于河南偃师，笔迹似出一人之手，为汉篆典型之作。

鲜于璜碑

作品简介：全碑拓片髙cm，宽80cm，碑立于东汉延熹八年(年)，年出土于天津武清，现置天津历史博物馆。

释文：汉故/雁门太守鲜于君碑。

赏析：篆额，“汉故”以下两行八字，全额成“品”字形布局。方笔，篆书，转折有隶法，线条方整浑厚，气象宽博谨严，清朗劲拔，疏密有致，颇见匠心。亦当为汉碑额书之精品。

西狭颂

作品简介：原石为摩崖，石刻纵约厘米，宽约厘米，由《黾池五瑞图》、《西狭颂》正文和题名共三部分组成，全称《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》。因为刻石颂文正中之顶部竖刻有“惠安西表”四字题名，又名《惠安西表》。拓本分三纸，文字拓本一高cm，宽cm，一高65cm，宽51cm，刻于东汉灵帝建宁四年(年），石在甘肃成县。

释文：惠安西表。

赏析：篆额，一行四字。格调苍雅古拙，洒落飘逸，线条细劲圆浑，纵长取势，造型生动，有施蛰存所谓“飞腾夭矫”的汉代石刻气象，堪称汉碑额书中的精品。

尹宙碑

作品简介：全碑拓片高cm，宽92cm’碑立于东汉熹平六年(年〉)，出土于河南鄢陵。

释文：从铭。

赏析：此篆额仅存“从铭”字。书风极为别致，虽然字少，但空间张力很大，体势纵长，笔画飘逸，极似“倒薤篆”。“倒薤篆”为汉魏杂体36种之一，传为殷汤时隐士务光受风吹薤叶“交偃成文”所形成的图案启发，“乃象为此书，写太上紫经三卷，遂远去。时人偶得其书，亦谓之薤叶篆”。虽然不能肯定此种篆书到底是怎样的面目，但在目前能见到的东汉石刻中，以《尹宙碑額》最近此种风格，华人德先生在《中国书法史·两汉卷》中总结其“结体皆上敛下舒’垂笔中截丰满，结尾出锋尖细，清峻飘逸”。另外’《西狭颂》的飘逸潇洒也仿佛近之。

三公山碑

作品简介：全碑拓片高cm，宽83cm，是碑立于东汉光和四年（年），出土于河北元氏。

释文：三公之碑。

赏析：题额阳文一行四字，刻于中间。两边各阴文一行，左为“灵山君”，右为“封龙君”。体兼篆隶，笔画简率朴直。值得一提的，是《三公山碑额》的刻法，即在笔画轮廓外沿施以细线阴文浅刻，烘托出正文浮雕阳文的效果，此法为后来碑额和墓志盖中釆用阳文双钩的一路开了先声。叶氏《语石》卷三认为此类阳文“浅刻平漫，黑文满布，此由石质易裂，若刻之过深而细，冷泠露骨，触之即损”，表明具体刻法和石材质地密切相关。

王君碑

作品简介：仅存碑额，拓片高40cm，宽37cm，该碑立于东汉中平二年(年)，据传乾隆初年发现于陕西宝鸡。

释文：汉故王君之碑。

赏析：篆额，三行六字。为较为规范的大篆，线质与结体均稍近于石鼓文，浑朴苍茫，斑驳古雅，自然大方，略无装饰。

张迁碑

作品简介：全碑拓片高cm,宽94cm,东汉中平三年(年)二月立。明初在山东东平县出土，现存山东泰安岱庙。碑内容为故吏韦萌等追念县令张迁的业绩。

释文：汉故谷城长荡阴令张君表颂。

赏析：篆额，两行十二字，方笔为主，方圆兼济，曲笔跌宕。此额隶化痕迹较重，以隶法写篆意，表现在横竖多直笔，方起方收，除部分保留篆书的圆转弧线外，方折增多，但又若方若圆，意趣在篆隶之间。自发现以来，学者对《张迁碑》的评价一直很高，其额书也颇得激赏，因其对书写空间的把握最为经典和精彩，可称篆书史上的旷世奇作。吴昌硕一生治印数次临习此额。华人德先生评其云：“此书体应是汉代题写殿台宫观匾榜的署书……笔势起伏曲伸，如龙行虎步’结体亦茂密诡奇’变幻莫测，堪称杰作”。施蛰存赞叹“汉额飞腾夭矫”’当以此额为代表

赵君墓碑额

作品简介：全碑拓片高cm，宽83cm，碑立于东汉初平元年(年〉，出土于河南南阳。

释文：汉故圉令赵君之碑。

赏析：此额题两行八字。隶书，下有穿。东汉碑额中隶书碑额有着相当的比例，虽面目各殊但都不离汉隶笔法和生动活泼的笔意，气象宏大，此额与碑文皆出同一书人，结字方正带纵势，笔形丰富。

以上是东汉碑额中的一些代表之作，虽不够全面，但从中我们已经多少能够领略到汉额的风采，并且可以感到用“飞腾夭矫”一词也并不能完全概括。汉碑的考写不论是题额还是正文，都是一碑一格，面貌与神情各各不同的，它的风格的丰富程度和极富想象力的创造性，对于后世而言，构成了一个伟大的时代榜样。

孔羡碑

作品简介：全碑拓片及碑额拓片尺寸阙如。立于黄初元年（年），存于山东曲阜孔庙。《孔羡碑》又称《魏鲁孔子庙碑》，施蛰存先生据《魏志·文帝纪》考为黄初二年立，为封孔子二十一世孙孔羡为宗圣侯，并命扩修旧庙，设吏卒以守卫之降诏纪事。此碑文传为梁鹄所书，无证。

释文：魯孔子庙之碑。

赏析：三行六字。额书流丽明秀，姿态娴娜，上接《华山庙碑》、《孔宙碑》之风范，可见汉额书迹的遗风，但字法稍异，“鲁、孔、庙”不尽合六书。

范式碑

作品简介：亦称《范巨卿碑》，全碑拓片高cm，宽67cm，碑额拓片高50cm，宽27cm。曹魏青龙三年(年）隶书碑刻。石立于任城（今山东济宁〉，久佚，清乾隆五十四年（年）重出土，仅存上半截。

释文：故庐江太守范府君之碑。

赏析：篆额两行十字。此额有缪篆意味，方正圆厚又不失婉转风韵，惟“庐、范”等字字法有异。叶氏《语石》以此为例，说碑额之字“篆体住往不合六书，偏旁繁省，时乖古谊。魏庐江太守范式碑额，庐内之田从困，范内之已从巴，则在三国时以如此”。

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