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习惯意义上的碑出现在东汉前中期，公元二世纪前后。这样的碑一般包括三大部分，即碑首、碑身、碑座。
碑首多为半圆、圭形，还有少数方形。赖非先生《齐鲁碑刻墓志研究》考察认为，东汉前中期圭首居多’圭在汉代为“五瑞之一，有“信、洁”之意。中后期半圆首渐多，反映出汉代“天圆地方”、“天人一体”的思想背景。碑座方形，也称方肤，灵帝时期又出现了龟趺。马衡先生在《凡将斋金石丛稿》中说：“质朴者圭首而方趺，华美者螭首而龟趺，式至不一。”
东汉墓碑之首与碑身是一体的，中间或偏上有穿，穿是沿用古制（据认为是引绳下棺而凿的孔），文字墓碑出现后，穿并无实用价值而起装饰作用。圭首碑的穿一般在碑身中部或略偏上，圆首碑的穿随着时代推移而往上，东汉晚期达到碑额的题字之下。穿之旁常有几道圆弧凹纹，称为晕。碑首与碑身在隋唐以后渐渐分为二石相叠，纹饰变得复杂多样，更加具有装饰性。
作为本书赏析主体的碑额，从书法角度说，即为碑首区域内的题字，它是一通碑刻的标题。需要说明的是，凡是有类似墓碑三部分形制结构的石刻之标题文字，或其上有标题性质的铭刻内容的，皆可在本书赏析范围之内。因为这些空间里的少字数的铭刻，同碑额的功能有着相似性，可以纳人广义上的碑额范畴。
王稚子墓阙铭
作品简介：拓片高95cm，宽46cm，立于东汉元兴元年(年)，石在四川新都，原为东西两阚，并有阴，现仅存东阙。石久残，世间多为残拓。隶书题额。
释文：汉故兖州刺史雒阳王稚子阙。
赏析：铭文仅一行，存九字。洪适、赵明诚据全拓著录其目。字体为较为成熟的隶书，方笔特征明显，朴实沉重，与杂有篆意的早期碑额不词。
秦君神道铭
作品简介：神道墓阙上题字,额拓高92cm，宽37cm，石立于东汉永元十七年(年),出土于北京石景山。
释文：汉故幽州书佐秦君之神道。
赏析：铭文三行十一字。书体隶书，偶尔出现弧形的篆书笔意，结字修短随意，朴拙可爱，空间布白错落生动。
景君碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽77cm，碑立于东汉汉安二年〈年),出土于山东任城，后移置山东济宁。
释文：汉故益州太守北海相景君铭。
赏析：篆额两行十二字。与前两碑额相比，此额显得方笔多一些，圆转与方折并用，线条细劲沉稳，颇有风骨。不过，此类碑额的书写都属新莽六书中的正统小篆，且《韩仁铭》、《袁博碑》与袁安、袁敞碑都出于河南，在当时京师雒阳附近，可知当时在中原的文化传承是井然有序的，齐鲁之地同此。
华山庙碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽84cm，碑立于东汉延熹八年(年)，出土于陕西华阴，明嘉靖三十四年毁于地震。
释文：西岳华山庙碑。
赏析：篆额两行六字。东汉碑额中有一种典型的“垂露”篆风格，以《华山庙碑》、《孔宙碑》、《赵菿碑》等为代表，有趋长的秦篆体态，姿态妍媚娴娜，用笔圆和流畅，收笔如垂露。
此碑额还有横画铺毫竖画提锋的特点，显得横粗竖细，提按分明，使转灵动，风味独特，多少让人联想到清代吴让之的作品。唐韦续在《五十六种书》中总结前人的观点，认为垂露篆是汉章帝时曹喜所作，宋释梦英也认为是汉曹喜所发明，“以书章奏，如悬针而不纤，若浓露之垂，故名。章帝尝重此书，比之金盘泻珠、风篁杂雨，蔡邕所谓建初称善者也”。以自然物象命名，代表了秦篆的一种装饰化风格。
孔宙碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽94cm，碑立于东汉延熹七年(年)，出土于山东曲阜，现存曲阜博物馆。
释文：有汉泰山都尉孔君之碑。
赏析：篆额两行十字，中上有穿。此碑额与华山庙碑额风格相近，体态娴雅，结字异曲同工，用笔更为匀停，其收笔处更加圆润饱满，含而不露，当是最为典型的“垂露”篆。
赵菿碑额
作品简介：全碑拓片高80cm，宽79cm，碑立年月无考，年春出土于河南南阳，现存南阳市卧龙岗汉碑亭内。
释文：汉故郎中赵君之碑。
赏析：篆额两行八字。与前两碑额相比，此碑额用笔更沉凝稳健，有方有圆，姿态寓方正于婀娜之中，在垂露篆一类中又显得朴厚典重，少一些妩媚，多了一些刚健。柯昌泗在《语石异同评》中说：“郎中赵菿碑额（南阳出土），结构遒密，笔画凝练，与郑固碑同”，因此石出土较晚，给予了“后来居上”的评价’可资今鉴。
袁博碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽24cm，河南偃师出土，现存于偃师市文化馆。
释文：甘陵相尚府君之碑。
赏析：篆额，存两行八字，额上端有残损。此额书结字宽博宏阔，用笔方圆兼济，线条匀停娴静，与汉篆名刻《袁安碑》、《袁敞碑》俱立于河南偃师，笔迹似出一人之手，为汉篆典型之作。
鲜于璜碑额
作品简介：全碑拓片髙cm，宽80cm，碑立于东汉延熹八年(年)，年出土于天津武清，现置天津历史博物馆。
释文：汉故/雁门太守鲜于君碑。
赏析：篆额，“汉故”以下两行八字，全额成“品”字形布局。方笔，篆书，转折有隶法，线条方整浑厚，气象宽博谨严，清朗劲拔，疏密有致，颇见匠心。亦当为汉碑额书之精品。
衡方碑额
作品简介：全碑拓片髙cm，宽cm，碑额拓片高48cm，宽23cm。是碑立于东汉灵帝建宁元年(年)，出土于山东汶上。
释文：汉故卫尉卿衡府君之碑。
赏析：题额两行十字。书者朱登，无传，碑与额同为其所书。用笔厚重拙朴，结体纵长，气格伟壮，清代隶书大家伊秉绶从此碑受益良多。
西狭颂
作品简介：原石为摩崖，石刻纵约厘米，宽约厘米，由《黾池五瑞图》、《西狭颂》正文和题名共三部分组成，全称《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》。因为刻石颂文正中之顶部竖刻有“惠安西表”四字题名，又名《惠安西表》。
拓本分三纸，文字拓本一高cm，宽cm，一高65cm，宽51cm，刻于东汉灵帝建宁四年(年），石在甘肃成县。
释文:惠安西表。
赏析：篆额，一行四字。格调苍雅古拙，洒落飘逸，线条细劲圆浑，纵长取势，造型生动，有施蛰存所谓“飞腾夭矫”的汉代石刻气象，堪称汉碑额书中的精品。
韩仁铭
作品简介：全碑拓片高cm，宽90cm，碑立于东汉熹平四年(年)，河南荥阳出土，现仅残存小块。
释文：汉循吏故闻熹长韩仁铭。
赏析：篆额两行十字，下有穿。此额笔法承接小篆，线条匀停婉转，结体宽博圆融，疏密有致，字形修短随意，空间错让得当，用笔流畅婉通，气息上既朴茂自然，又典丽舒和，别具一番情调，堪称上乘之作，施蛰存《北山集古录》云：“此碑清中叶始闻于世，毕氏《中州金石记》始著录，前人皆未见也。隶书殊茂美，篆额尤飞动有致”,评价甚高。
尹宙碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽92cm’碑立于东汉熹平六年(年〉)，出土于河南鄢陵。
释文：从铭。
赏析：此篆额仅存“从铭”字。书风极为别致，虽然字少，但空间张力很大，体势纵长，笔画飘逸，极似“倒薤篆”。“倒薤篆”为汉魏杂体36种之一，传为殷汤时隐士务光受风吹薤叶“交偃成文”所形成的图案启发，“乃象为此书，写太上紫经三卷，遂远去。时人偶得其书，亦谓之薤叶篆”。虽然不能肯定此种篆书到底是怎样的面目，但在目前能见到的东汉石刻中，以《尹宙碑額》最近此种风格，华人德先生在《中国书法史·两汉卷》中总结其“结体皆上敛下舒’垂笔中截丰满，结尾出锋尖细，清峻飘逸”。另外’《西狭颂》的飘逸潇洒也仿佛近之。
赵宽碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽58cm，碑立于东汉光和三年(年)，年出土于青海乐都，后藏于青海图书馆，遇火焚残损。
释文：三老赵椽之碑。
赏析：篆额，两行六字。结字稳中有险，姿态生动，用笔重按轻提，其垂脚收笔带有明显尖细的“倒薤篆”风格。
三公山碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽83cm，是碑立于东汉光和四年（年），出土于河北元氏。
释文：三公之碑。
赏析：题额阳文一行四字，刻于中间。两边各阴文一行，左为“灵山君”，右为“封龙君”。体兼篆隶，笔画简率朴直。值得一提的，是《三公山碑额》的刻法，即在笔画轮廓外沿施以细线阴文浅刻，烘托出正文浮雕阳文的效果，此法为后来碑额和墓志盖中釆用阳文双钩的一路开了先声。叶氏《语石》卷三认为此类阳文“浅刻平漫，黑文满布，此由石质易裂，若刻之过深而细，冷泠露骨，触之即损”，表明具体刻法和石材质地密切相关。
白石神君碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽75cm，碑立于东汉光和六年（年），出土于河北元氏。
释文：白石神君碑。
赏析：篆额，一行五字。风格沉厚朴实。此额可以说是沉厚一路的典型，朴实大气,简洁明快，在装饰图像中具有鲜明的代表性。
王君碑额
作品简介：仅存碑额，拓片高40cm，宽37cm，该碑立于东汉中平二年(年)，据传乾隆初年发现于陕西宝鸡。
释文：汉故王君之碑。
赏析：篆额，三行六字。为较为规范的大篆，线质与结体均稍近于石鼓文，浑朴苍茫，斑驳古雅，自然大方，略无装饰。
张迁碑额
作品简介：全碑拓片高cm,宽94cm,东汉中平三年(年)二月立。明初在山东东平县出土，现存山东泰安岱庙。碑内容为故吏韦萌等追念县令张迁的业绩。
释文：汉故谷城长荡阴令张君表颂。
赏析：篆额，两行十二字，方笔为主，方圆兼济，曲笔跌宕。此额隶化痕迹较重，以隶法写篆意，表现在横竖多直笔，方起方收，除部分保留篆书的圆转弧线外，方折增多，但又若方若圆，意趣在篆隶之间。自发现以来，学者对《张迁碑》的评价一直很高，其额书也颇得激赏，因其对书写空间的把握最为经典和精彩，可称篆书史上的旷世奇作。吴昌硕一生治印数次临习此额。华人德先生评其云：“此书体应是汉代题写殿台宫观匾榜的署书……笔势起伏曲伸，如龙行虎步’结体亦茂密诡奇’变幻莫测，堪称杰作”。施蛰存赞叹“汉额飞腾夭矫”’当以此额为代表。
赵君墓碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽83cm，碑立于东汉初平元年(年〉，出土于河南南阳。
释文：汉故圉令赵君之碑。
赏析：此额题两行八字。隶书，下有穿。东汉碑额中隶书碑额有着相当的比例，虽面目各殊但都不离汉隶笔法和生动活泼的笔意，气象宏大，此额与碑文皆出同一书人，结字方正带纵势，笔形丰富。
以上是东汉碑额中的一些代表之作，虽不够全面，但从中我们已经多少能够领略到汉额的风采，并且可以感到用“飞腾夭矫”一词也并不能完全概括。汉碑的考写不论是题额还是正文，都是一碑一格，面貌与神情各各不同的，它的风格的丰富程度和极富想象力的创造性，对于后世而言，构成了一个伟大的时代榜样。
上尊号碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽cm，碑额拓片高52cm，宽26cm。该碑立于曹魏黄初元年(年)，出土于河南临颖。
释文：公卿将军上尊号碑。
赏析：阳文两行八字。体势宽博，篆法规范，用笔沉厚圆和，气象浑穆。有传梁鹄书，有传钟繇书，有传梁书而钟刻。
现存曹魏碑极少，主要有作为庙堂巨制的《上尊号碑》、《受禅表》，和宗庙《孔羡碑》，墓葬（范式碑》等。曹魏继承东汉遗风，“书家多以篆、隶显贤与能，碑刻上的书迹，还是篆书、隶书主盟……不论是书法家的精巧之作，还是出于下层写手的笔下，书写的体势，不是篆书即是隶书，无一例外，约定俗成的习惯势力在发挥作用”（刘涛语）。更进一步，这样的选择还因为文化背景与礼仪的潜在要求，为了表示庄重严肃，用正体写碑文，碑额须用古体或者正体。曹魏时期，正体仍然是隶书，古体是篆书，用此二体写碑才算得体得法，没有“失礼”之嫌。
受禅表额
作品简介：全碑拓片高cm,宽cm，碑额拓片高37cm，宽17cm。是碑亦立于曹魏黄初元年(年)，出土于河南临颖。
释文：受禅表。
赏析：阳文一行三字，有残损。《受禅表》与《上尊号碑》额皆阳文，结字规范匀称，线条壮硕沉厚，立于同年同地，疑为一人所书。柯昌泗评云：“至于受禅、尊号两碑，额书圆润厚重，骤变汉法，非名手不能作。唐宋篆书实胚胎于此”，显见极为推重。但“骤变汉法”的说法是可以商榷的，因为此两额的书写融合了小篆的用笔和大篆的取势，与汉篆是一脉相承的，虽然用笔壮硕’但还说不上骤变。与唐宋篆书的渊源关系也可作进一步的讨论。
孔羡碑额
作品简介：全碑拓片及碑额拓片尺寸阙如。立于黄初元年（年），存于山东曲阜孔庙。《孔羡碑》又称《魏鲁孔子庙碑》，施蛰存先生据《魏志·文帝纪》考为黄初二年立，为封孔子二十一世孙孔羡为宗圣侯，并命扩修旧庙，设吏卒以守卫之降诏纪事。此碑文传为梁鹄所书，无证。
釋文：魯孔子庙之碑。
赏析：三行六字。额书流丽明秀，姿态娴娜，上接《华山庙碑》、《孔宙碑》之风范，可见汉额书迹的遗风，但字法稍异，“鲁、孔、庙”不尽合六书。
范式碑额
作品简介：亦称《范巨卿碑》，全碑拓片高cm，宽67cm，碑额拓片高50cm，宽27cm。曹魏青龙三年(年）隶书碑刻。石立于任城（今山东济宁〉，久佚，清乾隆五十四年（年）重出土，仅存上半截。
释文：故庐江太守范府君之碑。
赏析：篆额两行十字。此额有缪篆意味，方正圆厚又不失婉转风韵，惟“庐、范”等字字法有异。叶氏《语石》以此为例，说碑额之字“篆体住往不合六书，偏旁繁省，时乖古谊。魏庐江太守范式碑额，庐内之田从困，范内之已从巴，则在三国时以如此”。
霍君神道碑
作品简介：拓片高37cm，宽39cm，出土于河北巨鹿，年月无考。
释文：巍故公丘长巨鹿霍君之神道。
赏析：四行十二字，笔画圆健沉雄，浑厚饱壮，气格与《白石神君》略近，而为垂露篆之典型。章法上开后世志盖“阳文、界格”之先声，可以认为后世志盖书法与之多有渊源。
谢君神道碑
作品简介：出土于河南安阳，亦无年月，阳文界格。
释文：巍故长安典农中郎将谢府之神道。
赏析：五行十五字。笔画圆细匀停，安闲婉通，略显秀气，气格上与霍君神道相对，一柔美一壮美。字法稍合六书，并不怪异，惟“道”字右上三画之盘曲颇具装饰性。
三国时代，曹魏控制私家立碑。同时之蜀地今天也无碑存世，吴国则有篆去《天发神谶碑》、《禅国山碑》、隶书《谷朗碑》，惟谷朗碑有额，亦隶书，与碑文同手笔，风格在隶楷之间。
西晋时期禁立墓碑，碑刻转而理设地下,故碑极少,而碑形墓志渐多。现在能看到的有额碑志主要是《皇帝三临辟雍碑》、《郛休碑》、：《王君墓神道》、《孙氏碑》、《吕望表》、《管洛墓碑》、《成晃墓志》、《张朗墓志》、《骠骑将军韩府君神道》等。
郛休碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽89cm，立于西晋泰始六年（年），清道光末年出土于山东掖县，现藏故宫博物院。
释文：晋故明威将军南乡太守郛府君侯之碑。
赏析：题额四行十六字，悬计篆。西晋篆额所见极少，柯氏评云:“晋碑额最少，惟郛休是篆书，中锋用笔，其末为悬针，出手正始三体石经，汉篆所无者”。刘涛先生评此碑书法云：“圆笔，垂笔作悬针状，而且下端向外分张，对称的纵笔作束腰式，结字精整，还是比较严谨的汉篆篆法”，两说对其渊源关系的意见表面相对，实则各有所指。显然，柯氏云“汉篆所无”当指其悬针笔法，而刘涛言“严谨的汉篆篆法”当指其结字构架。此额依承了汉篆的结构，而悬针笔法同正始石经相近，与垂脚尖锋收笔的《西狭颂》、《赵宽碑》一类相似，因此说“汉篆所无”并不确实。需要补充的是，其书写还杂有隶笔，从“之”字蚕头雁尾的横画可见，当时篆书的书写已经不纯，书写时有意无意间会偏出轨道，因此并不全是“比较严谨的汉篆篆法”。说篆法之衰始于西晋，此额可证。
王君墓神道
作品简介：神道阙额拓片髙39cm，宽52cm，立于西晋太康五年（年），出土于山东安丘。
释文：晋故安丘长城阳王君墓神道。
赏析：四行十二字。装饰性极强，“安、长”等字篆法有异，横画方起方收，垂笔则多自然出锋，如同薤叶倒垂，应是倒薤篆的一种风格。
成晃墓志
作品简介：此碑形墓志拓片高63cm，宽28cm，立于西晋永平元年(年)，出土于河南洛阳。
释文：晋故处士成君之碑。
赏析：两行八字。书刻简单，装饰性不强，特点是起笔重收笔轻，垂脚悬针。柯氏评云：“成晃碑额，篆书小字虽不甚工，亦是中锋悬针之笔，论书者皆不可忽也”。
孙氏碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽89cm，额拓高38cm，宽32cm，立于西晋泰始八年(年)，出土于山东新泰，现藏泰安岱庙。
释文：晋任城太守夫人孙氏之碑。
赏析:三行十一字’“太”作“大”。方笔隶书，雁尾圆劲，继承石经“折刀头”笔法，偶有篆笔，如“孙、之”等字，增加了一丝古意和灵动。布白较为疏朗，显得清爽松和。
皇帝三临辟雍碑额
作品简介：全拓高cm，宽cm，石立于西晋咸宁四年（年），出土于河南偃师。
释文：大晋龙兴皇帝三临辟雍皇太子又再莅之盛德隆熙之颂。
赏析：四行二十三字。隶书。西晋隶书题额相对普遍，与汉魏常见篆额的风气已有不同。其书写风格也较为接近，显承汉熹平、魏正始二石经的笔法而来。长横起笔与长撇收笔波挑处常作“折刀头”。结字方峻，线质尖刻，锋芒毕露。整体来看，技法娴熟、工稳精致，但因为太过程式化，再也没有汉隶古朴浑厚、沉雄洒脱的气质，柯氏云：“今论其书法’西晋诸志出于洛下，字体袓述正始石经，若出一手，皆卫敬侯之祛也。然用笔过求精巧，少汉隶简劲之致”。同曹魏隶书一样显得“矫厉”、“寒俭”。
但《皇帝三临辟雍碑》的章法值得一提，柯昌泗云：“额字之多，当以晋辟雍颂为始见，……凡二十三字，分四行，皇帝写高一格，皇太子字平阙。六朝以前碑额，字多式奇，无逾此者”。
管洛墓碑额
作品简介：碑形墓志，拓片高58cm，宽24cm，立于西晋永平元年(年)，出土于河南洛阳。
释文：晋待诏中郎将徐君夫人管氏之墓碑。
赏析：三行十五字，“管”作“菅”。隶书，笔画丰肥，字势纵长，其折刀头笔法带有鲜明的石经书风。
张朗墓志额
作品简介：碑形墓志，拓片高54cm，宽27cm，立于西晋永康元年（年），出土于河南洛阳。
释文：晋故沛国相张君之碑。
赏析：三行九字。隶书，体取横势，笔画匀和细劲，秀整中带随意。
骠骑将军韩府君神道
作品简介：石已残损，拓片高48cm，宽54cm，立于西晋永宁元年(年)，出土于河南洛阳。
释文：晋故散骑常侍骠骑将军南阳堵阳韩府君墓神道。
赏析：四行二十字，仅存中间两行。结字方整谨严，取势趋纵长，笔画匀细，既有折刀头，也有尖笔出锋，气象森然，殊乏厚重。
王君墓表
作品简介：拓片高11cm，宽12cm，立于东晋，无年月，出土于河南洛阳。
释文：晋故虎牙将军王君表。
赏析：三行九字，隶书，笔画匀细，体势方整秀气，虽厚重不足，而清劲有余。
爨宝子碑额
作品简介：拓片髙cm，宽59cm，立于东晋义熙元年(年)，清乾隆四十三年(8年)出土于云南曲靖。
释文：晋故振威将军建安太守爨府君之墓。
赏析：五行十五字。额与碑皆出一手，隶书，己有楷书笔法。稚拙古雅，深得近世以来书家喜爱。
东晋禁令渐趋松弛，立碑者渐多，但存世极少，现在看到的东晋石刻以墓志为主，志多无额，更无盖。碑刻主要有《杨阳神道阙》、《爨宝子碑》、《好大王碑》等，并无篆书。刘涛先生在《中国书法史“魏晋南北朝卷》一书中总结到，东晋的铭石书大多采用隶书体，隶书的体态大致分为四种类型：1、基本延续曹魏、西晋隶法者，如《王君墓表》、《谢鲲墓志》等；2、方笔隶书，如《王兴之墓志》等，数量相对较多；3、草率的隶书，如《孟府君墓志》等；4、美术化的隶书，如一些砖文。以上归纳虽不尽精确，还是颇为全面。总体而言，作为新体的楷书与旧体的隶书彼此纠缠和沾粘，不易明确划分。启功先生将魏晋时期杂有楷式的隶书称为“新隶体”，就表现出对此隶楷变体命名的难度。但楷体开始正式进入铭石书的内涵之中，《爨宝子碑》就是这样的一个典型。
现存十六国时期（年?年）石刻均为隶书，如《广武将军碑》、《吕宪墓表》等，虽偶杂楷法，还显得朴拙浑脱，粗矿率真，古意盎然。以此可知，北方书法还处于古法延续的环节中，其进程虽然已经落后于东晋的新书风，但是为古法顺利过渡到北魏奠定了重要的社会基础。
石帆铭
作品简介：拓片高cm，宽61cm，立于南朝宋元嘉十七年(年)，出土地点不详。
释文：石帆铭。
赏析：篆额一行三字，篆法规范，体势修长，线质细劲圆通，在玉箸与铁线之间。吴昌硕曾题跋“吴中第一古石”。
萧秀碑额
作品简介：额拓高49cm，宽61cm，立于南朝梁天监十七年（年），出土于南京。
释文：太祖文皇帝之神道。
赏析：题额四行八字。《萧秀碑额》实为神道题额，隶楷夹杂，横画与捺画皆有雁尾，显得丰肥酣拙，圆活厚重。
吴平中侯萧景阙
作品简介:额拓高宽尺寸阙如，石立于南朝梁，出土于南京。
释文：梁故侍中中抚将军开府仪同三司吴平忠侯萧公之神道。
赏析：六行二十三字。此额笔画瘦劲平直，楷法略带隶意，笔法简单，刊刻简率，骨多肉少，殊无古意。但此刻正书反文，庾元威《论书》杂体中所谓“反左书”一种即此。
南朝碑刻存世少。碑志也绝少隶书，更难见到篆书。在新体全面盛行的局面下，八体六书的秦汉书写系统落下帷幕，曾经的主流古体在南朝渐趋消隐，代之而起的是齐梁之间书家游戏笔墨的各种派生杂体。在这些或古或今的杂体中，比较有名的有蝌蚪书、倒薤书、鸟书、虫书、垂露篆、悬针篆等，最有名且后来在唐宋一度运用到额盖中的杂体，当数产生于东汉末、传为蔡邕发明的飞白书。这种书体直到今天还为爱好书法的人们所津津乐道。
皇帝东巡碑额
作品简介：全碑拓髙cm，宽77cm，立于北魏太延三年(年)，出土于河北易县。
释文：皇帝东巡之碑。
赏析：两行六字。施蛰存《北山集古录》云“堂皇碑碣’有关政治、历史者，此石仍可为北魏第一碑也”。既述君臣赛射盛事，自非普通书手之笔，当出于朝廷认可的重要书家。以楷书笔法写篆字结构，一般称作“楷篆”’此后,这类书迹风格一直在北朝至隋唐的碑额和志盖上有所展现。惟“东”字近似“柬”字，变形无出处。针对这类普遍性的字法问题，迁洛之后，文字学家江式才会那么沉痛地上书略陈文字混乱之弊，并致力于标准字学的推广。
北魏碑额书迹可以迁洛为界划分为“平城时期”和“洛阳时期”。
平城时期代表性的碑额类书进有？《皇帝东巡之碑》、《大代华岳庙碑》、《平国侯韩弩真妻碑》、《嵩高灵庙碑》、《灵山寺塔铭》、《司马金龙墓铭》、《晖福寺碑》等。.目前看到此时期的文献谈到篆书时大多已用了“楷篆”一词，如《魏书，窦遵传》记载：“遵善楷篆，北京诸碑及台殿楼观、宫门题署，多遵书也”；《周书，黎景熙传》：“其从祖广……尝从吏部尚书清河崔玄伯受字义，又从司徒浩学楷篆，自是家传其法”；北魏前期清河崔氏书风影响极大，所传“体势”有楷篆、草书、隶书、行押。因此“楷篆”基本对应于现存的北魏篆额书体。
北魏迁洛（）后也曾有禁碑令以控制私家立碑，但总体上碑禁不严，现存碑石也较多，种类亦富。
灵山寺塔铭
作品简介：拓方35cm，宽34cm，立于北魏太和元年（年），出土于山东黄县。
释文：魏光州灵山寺塔下铭。
赏析：题额三行九字。为此期的楷书题铭，朴厚匀称,字体与章法处理皆具匠心，方笔之外，出现了个别字如“山、塔、下”某些点画的鱼尾状起笔。后来很多额盖上都有这样分叉的起笔甚至收笔，可能与文献记载中的“芝英篆”写法有一定关系。
晖福寺碑额
作品简介：全碑拓片髙cm，宽83cm，额拓高63cm，宽53cm，立于北魏太和十二年(年)，出土于陕西澄城，现存西安碑林。
释文：大代宕昌公晖福寺碑。
赏析：題额三行九字。此额具有强烈的装饰性，“大、代、公”等字的曲线尤为舒展，似蝌蚪篆，又似鸟虫书，“大”字用笔活泼、造型生动，像是一个舞蹈中的人，灵动可爱，与其他字的方直排叠形成鲜明对比。整个空间虚实相生，疏密有致，或曲或直有动有静，堪称碑额中的妙品。
从笔法上看，以上北魏几品碑额横竖平直，多方笔起收，方折与圆转并用，撇捺长画则由重到轻弯曲出锋，其方笔和出锋的感觉略同楷法，则“楷篆”一词并不精确，只是概指。
中岳嵩高灵庙碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽97cm’额拓髙42cm，宽60cm’北魏太延年间(年?年）立于河南登封嵩山。
释文：中岳嵩高灵庙之碑。
赏析：题额四行八字。用笔提顿起收处夸张率意，虽是重要碑刻，结构圆和方正，但篆法有不合六书处，“中岳”二字起收处如杂体為“鹄头篆”，“嵩、灵、庙”三字单独看不容易认出，“月”部写法颇怪异，“岳”用异体,“之”字上加一横，皆秦汉篆法所未见。另外凡口字皆不封口，不知是刻工无意还是书家有意这样处理。不过额字总体风格统―，结构精巧’点画耐人玩味，书此者允为篆书美化之高手。
司空康王墓表
作品简介：全石拓片及额拓高宽尺变阙如,立于北魏太和十二年（年）。
释文：司空琅玡康王墓表。
赏析：题额四行八字。此额风格与《东巡碑》更相近，多为方笔直线，而每个垂笔出锋姿态皆有倒薤意趣，“康”字更像一株椰子树或棕榈树，下边四点又像水中的蝌蚪，“空”字的工部还多了一些盘曲，整个节写看来似乎糅会了几种杂体的写法。庾元威曾说杂体“资于画”，形象介于字和画之间，从《晖福寺》的“大”字和此额的“康”字可以看到，所谓装饰性应该还是有某种来历的。在当时可能存在一些约定俗成的写法或者变形,而不是书家临书时随意地想当然为之。如果说没有对于杂体有所了解的社会背景，以及欣赏这种书写的受众,这样重要的碑刻竖立之后，岂不要遭到众多的责难？
到洛阳时期，情况开始有所变化，除了原有的平城风格在继续，“楷篆”的风格内涵还有增加，另外楷书开始上额，接近秦汉笔法的篆书也有出现。同时，志盖开始出现并体现出了与碑额的某些联系。
皇帝吊殷比干文
作品简介：全碑拓片高cm，宽98cm，额拓高41cm，宽62cm，立于北魏太和十八年(年〉，出土于河南汲县。
释文：皇帝吊殷比干文。.
赏析：四行七字。传为崔浩正书，以此碑的意义和崔浩当时的地位、笼罩性的书风影响，碑额是否由他本人书写并不重要，其大致楷篆风格于此中可见。碑额笔画中曲与直、方与圆的强烈对比是平城面貌的继续。收笔出锋尖锐，纵笔多垂直，当是悬针篆。
始平公造像
作品简介：著名的北魏阳文刻石，全碑拓片高90cm，宽40cm，北魏太和二十二年(年）立于河南洛阳。
释文：始平公像一区。
赏析：两行六字。额与碑为同人所书，笔势雄强，节奏鲜明，势方笔圆，锋芒毕露而沉雄厚重，为北碑之典型代表。
洛阳时期楷书上额数量渐多，较早有著名的阳文《始平公造像》，阴文《张猛龙碑》（年〉，兼有阴文和阳文的《马鸣寺根法师碑》（年）等。志盖上也出现楷书，如《元显儁墓志》（年）、《穆玉容墓志》（年）等。
元简妃常氏墓志盖
作品简介：这是现存较早的志盖，《北京图书馆藏历代石刻拓本汇编》言其附于北魏太和二十三年（年）元简墓志之后，具体年份待考。全盖拓片高52cm，宽57cm，原石出土于河南洛阳。
释文：太保齐郡顺王常妃志铭。
赏析：两行十字。此盖书风统一，时见异趣。用笔轻松洒落，结字舒和对称，有束腰弧线，多方笔。起笔直落，垂角则尖细出锋，似倒薤篆。
韩显宗墓志
作品简介：碑形墓志，全石拓片髙cm，宽83cm，额拓高63cm，宽53cm，立于北魏太和二十三年(年)，出土于河南洛阳。
释文:魏故著作郎韩君墓志。
赏析：题额三行九字。志文为典型的洛阳体楷书，笔法风格与《元简妃常氏志盖》相近，刊刻精细。末行为“太和廿三年岁次己卯十二月壬申朔廿六日丁酉”的纪时语，字体为较随意的楷篆，可见当时的一般篆书风貌。
霍扬碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽84cm，立于北魏正始元年(年)，出土于山西临晋。
释文：密云太守霍扬之碑。
赏析：题额两行八字，中有穿。此额基本取消了曲线或者弧线，代之以全部的方折，惟垂笔处常有小弯钩转向上挑起。每个字都有多余和故意的方形盘曲，疑为杂体之一的尚方大篆，可能还是唐宋官印文字九叠篆法之原始雏形。“之”字多一横，“太守”等字篆法也颇为诘曲怪异’难以辨识。
高庆碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽80cm，立于北魏正始五年（年)，出土于山东德州。
释文：巍故光州剌史贞侯高君之碑。
赏析：四行十二字。笔酣墨重，界格内字画饱满，为著名的“德州三髙”之一。
高贞碑额
作品简介:全碑拓片高cm，宽90cm，额拓髙31cm，宽45cm，立于北魏正光四年(年),出土于山东德州。
释文：巍故营州刺史懿侯高君之碑。
赏析：题额四行十二字。“德州三高”的风格在整个楷篆碑额中强烈而独树一帜。从上图《高庆》与此《高贞》二额看来，总体特点是笔画宽厚，字格饱满，结构匀称。用笔起收处有轻重节奏对比，短方笔，长曲笔，收笔与垂角皆提笔出锋，带有丰肥的倒薤篆趣味。“君”字篆法独特。
凝光寺碑额
作品简介：宗庙碑，全碑拓片高cm，宽83cm，立于北魏〔年）。
释文：魏凝光寺弥勒颂碑。
赏析：题额两行八字，楷书。残损斑驳的石质凸现额书的拙朴苍劲。
嵩显寺碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽74cm，立于北魏永平二年(年）的甘肃泾县。
释文：敕賜嵩显禅寺碑记。
赏析：四行八字。其碑额书法是北魏时期较为少见的正统秦汉篆法。笔画匀细圆转，显为通字学之书家手笔。字形由方正略趋扁势，惟“记”字右部多一曲笔。联系到学者江式延昌三年(年）于洛阳上《论书表》以正文字的史实，以及江氏祖上避乱河西，传卫氏字学和书法，又“数世传习”、“家号世业”的背景，此额可能出自河西江氏族人或者门生弟子之手，为北方古法正传。
石窟寺碑额
作品简介：全碑拓片碑阳高cm，宽cm，立于北魏永平三年(年)，碑在甘肃泾川，阳文篆额。
释文：南石窟寺之碑。
赏析：三行六字，楷篆，笔画起收较有装饰感，横画蚕头雁尾，有隶法。笔势疏宕开张。
郑文公碑额
作品简介：此碑实为摩崖，在山东平度天柱山崖，整通拓；片高cm，宽cm，北魏永平四年(年)刻。
释文：荧阳郑文公之碑。
赏析：阴刻楷书，竖一行七字。额字与正文当为一人所书，宽博凝重’雄健舒展，欧阳辅《集古求真》认为其“笔势纵横而无乔野狞恶之习”，评价很髙。
杨宣碑额
作品简介：碑在河北唐山西霍村，碑身及额通高cm，宽80cm，北魏延昌元年(年）刻。碑額为阴刻楷书。
释文：魏故宁远将军广乐太守相仁男杨府君之碑。
赏析：竖四行十八字。与正文当出一人之手。康有为《广艺舟双辑》评此碑书法为“精品上”，“如苏蕙织锦，绵密迴环”，显见爱重实意，
元显儁墓志盖
作品简介：北魏延昌二年(年）刻，河南洛阳出土，现藏中国历史博物馆。拓片盖长72cm,宽66cm。
释文：魏故处士元君墓志。
赏析：二行八字，洛阳体楷书，为较早的楷书志盖,外形亦独特，作龟背形。字体劲健浑厚。
贾使君碑额
作品简介：碑阳拓片通髙cm，宽83cm,北魏神龟二年〔年）立于山东兖州，现藏山东曲阜孔庙。
释文：魏兖州贾使君之碑。
赏析：楷书三行八字。笔画细劲，骨势清和。
穆玉容志盖
作品简介：拓片盖长39cm，宽40cm，立于北魏神龟二年〔年〉，出土于河南洛阳，于右任旧藏。
释文：魏羽林监轻车将军太尉府中兵参军元珽字珍平妻穆夫人墓志铭。
赏析：六行三十二字。结字匀整，笔画精到，刊刻精致，显为高手之作。
穆纂志盖
作品简介：拓片盖长49cm，宽49cm，立于北魏正光二年(年)，出土于河南洛阳。
释文：穆君墓志之铭。
赏析：盖题两行六字，楷书。书写随意，逸笔草草。楷书志盖中，精整莫过《穆玉容墓志》草率则如《穆纂墓志》一类。
张猛龙碑
作品简介：全碑拓片高cm，宽87cm，额拓高44cm，宽40cm，石立于北魏正光三年(年)，山东曲阜，现存曲阜孔庙碑林。
释文：魏鲁郡太守张府君清颂之碑。
赏祈：芒行十二字，魏楷。此书骨骼清峻，气象峥嵘，寓雄强于秀丽之中，多为后世书家所称道。
鞠彦云志盖
作品简介：拓片盖长25cm，宽29cm，北魏正光四年(年）刻，清光绪初年出土于山东黄县，曾藏黄县县署。
释文：黄县都乡石羊里鞠彦云墓志。
赏析：盖题三行十二字，楷书。书刻简直，宽博浑朴，平中见奇。
根法师碑
作品简介：全碑拓片高cm,宽81cm，额拓高31cm，宽31cm，立于北魏孝昌三年(年)，石在山东乐安。
释文：马鸣寺魏故根法师之XX。
赏析：布局成品字形，残损末二字。值得一提的是《根法师碑》的章法与刻法。叶昌炽《语石》云：“《马鸣寺根法师碑》额作二层，上层‘马鸣寺’三字，阴文竖列。下层‘魏故根法师之XX’八字，阳文横列，此皆石刻中所希见，非通例也”。同一额上，既有竖式阴文，又有横式阳文，是出于书手或寺庙的要求,还是出于刻工的擅自发挥,还是后来在阳文上方的空间里补刻了阴文，都不得而知。这在古今碑额之中，都是一个有趣的孤例。
李遵志盖
作品简介：拓片志长82cm,宽82cm，盖略小。刻于北魏正光六年(年)，出土于河南洛阳，现藏首都博物馆。
释文：魏故龙骧将军洛州李使君墓志。
赏析：盖题三行十三字。此盖书迹有行距无字距，空间章法活泼有趣，字略呈扁方，随体大小，不拘一格。点成鸟形’有鸟篆意味。“将、洛、州”等字篆法不合六书，不易辨别。
元焕志盖
作品简介:拓片盖长63cm，宽66cm，立于北魏(年)，出土于河南洛阳，于右任旧藏。释文：魏故宁朔将军谏议大夫龙骧将军荆州刺史广川孝王墓志铭。
赏析：盖题五行二十五字，阳文篆书。此盖书迹在结构与某些偏旁处理上富于情趣，圆转和变形有一种陌生的美感，装饰意味极浓。
杨乾志盖
作品简介：拓片盖长51cm，宽44cm’刻于北魏孝昌二年(年)’出土于河南洛阳。
释文：魏故清川太守墓志。
赏析：盖题三行九格八字，中空一格。书迹笔趣生动，写刻皆随意简率，“川”字左右两笔各盘叠九绕，当为填满界格而设。一般情况下,笔画少的字，往往采用这种办法占有空间。
于纂志盖
作品简介：拓片盖长60cm，宽60cm，刻于北魏孝昌二年(年)，出土于河南洛阳。江苏武进陶兰泉旧藏。
释文：魏故银青光禄大夫于君墓志。
赏析：盖题三行十二字。楷书，笔画劲挺，风格质朴简率。
李谋墓志
作品简介：全拓长74cm，宽50cm，刻于北魏孝昌二年(年),出土于山东安丘，旧藏山东金石保存所。有翻刻本。
释文：大魏故介休县令李明府君墓志。
赏析：题额六行十二字。此额阳文浅刻，用笔率意洒脱，提按节奏分明’结字生动，收放自如，毫无板滞扭捏之态。
于仙姬墓志盖
作品简介：志盖拓片长32cm’宽41cm，刻于北魏孝昌二年(年)，出土于河南洛阳。
释文：大魏文成皇帝夫人于墓志铭。
赏析：三行十二字，楷书，阳文浅刻，笔意鲜明，浑朴大方。
《李谋墓志》作碑形，额阳文似双钩，与《于仙姬基志》刊刻同法。即在笔画轮廓外侧施以细线阴刻，使笔画凸现阳文效果。此法为后来志盖所常用，即叶昌炽所言“……阳文，洪氏隶续谓之黑字，……又有中间凸起’四围一线阴文，深陷如坳，大都浅刻平漫，黑文满布”。
于景志盖
作品简介：拓片盖长50cm，宽50cm，刻于北魏孝昌二年(年)，出土于河南洛阳，中国历史博物馆藏。
释文：魏故武卫于公之墓志。
赏析：题额三行九字。此盖笔画起收转折处皆重按’形成圆肥节点，又圆点及各端点多刻画成鸟形，应是较为典型的一种鸟篆。
元寿安志盖
作品简介：拓片盖长48cm，宽48cm，立于北魏孝昌二年(年)，出土于河南洛阳，江苏武进陶兰泉旧藏。
释文：魏侍中司空元公墓志。
赏析：三行九字。“中”字竖笔为了填满界格’盘曲折向十次’可见早期叠线篆风格之一斑。
胡明相墓志
作品简介：刻于北魏孝昌三年(年)，出土于河南洛阳。
释文:巍故胡昭仪之墓志铭。
赏析：篆额三行九字。此盖书起收均见笔锋’但较为含蓄凝重，有垂露篆意趣。布白匀整’用笔方圆兼用，一丝不苟。“故、胡、之”等字首横盘曲八折。
元湛妻薛氏志盖
作品简介：盖长、宽皆34cm，北魏武泰元年(年）刻，河南洛阳出土，张钫旧藏。
释文：魏故元氏薛夫人墓志。
赏析：三行九字，阳文篆书，笔画丰肥宽厚’端点处出钩锋利’具有明显的装饰性。
笱景志盖
作品简介：北魏永安二年(年）刻，河南洛阳出土。志盖长61cm，宽65cm。志楷书’盖阳文篆书。
释文：魏故仪同笱使君墓铭。
赏析:三行九字，笔画勻停规矩’起收处有细小出锋，具有装饰性。
穆彦志盖
作品简介：拓片盖长30cm，宽32cm’刻于北魏永安二年(年)，出土于河南洛阳。
释文：魏故穆君之墓志铭。
赏析：三行九格八字，中空一格。相比之下，其刊刻草率得多。浅刻双钩，笔道时有断变，已经不见笔意。但此盖可能就是杂体的“芝英篆”一类，笔画首尾皆分叉成“芝英（灵芝)初生”状。
宋灵妃墓志
作品简介：拓片盖长42cm，宽42cm，立于北魏永兴二年(年)，河南洛阳出土。
释文：魏故广平郡君长孙氏宋墓志。
赏析：竖三行十二字。以楷篆来书写志盖在此期仍是主流’风格承袭碑额楷篆一路,以垂露收笔多见，渐带有细微出锋。此盖书刻较为随意，字法也有变异处。
邸珍墓碑额
作品简介：此碑东魏天平元年(年)立于河北曲阳。拓片碑身高cm，宽cm,额高50cm，宽59cm。
释文：魏故侍中散骑常侍定州刺史司空邸公之碑。
赏析：额题楷书，结构宽博，字画劲健，偶有隶书雁尾。
嵩阳寺碑额
作品简介：拓片及额拓髙宽尺寸阙如，立于东魏天平二年（年）。
释文：嵩阳寺伦统碑。
赏析：此盖书法规正整饬，横平竖直，作为对称轴的垂角收笔两边同时出锋，显然不是写出来的.又个别笔画刻成花朵藤蔓之状，完全成为装饰性的美术字，有美感而没有了书写的笔意。从形体上看大概这就是所谓花体字。“嵩”字、“寺”字上部皆盘曲八折。
长孙囧碑额
作品简介：碑形墓志，额拓长48cm，宽25cm，立于东魏天平四年(年)，出土于河北磁县，现存西安碑林。
释文：魏故大中正长孙公墓志。
赏析：题额五行十字。此额书线条平滑，笔意痴钝，锋芒全无。风格上似乎暗合于东魏平板无神的时代特征。而正文楷书极有特色，平划宽佳,端方雍容，让人想到颖字。
封延之志盖
作品简介：全碑拓片长cm，宽83cm，额拓高63cm，宽53cm，立于东魏兴和三年(年），出土于河北磁县。
释文：魏故侍中司徒尚书左仆射封公墓志铭。
赏析：四行十六字。篆法错讹较多("中”字虽也九叠盘曲填满界格，但“口”部左竖刻断，己不成字，其余错讹比比皆是），间杂隶笔，笔画平沓松散，呆板僵滞，生气全无，不知是当时书手水准有限，还是拙劣工匠刊刻所为。东魏仅17年，除了延续北魏楷书、楷篆风格的额盖之外，还有一些承接楷篆结构、毫无笔锋、线条圆滑软滞的额盖，如《长孙囧碑额》、《封延之志盖》、《元光基志盖》等。东魏的楷书也总体衰落，梁启超在楷书《元湛妃王氏墓志》跋语中说：“……撰、书盖皆同出一手，字颇伤平板，神龟、正光间雄迈之气尽矣”。其实不独楷书“雄迈之气尽矣”，篆书亦然。
孔子庙碑
作品简介：全碑拓片高cm，宽85cm，额拓高38cm，宽26cm，立于东魏兴和三年(年），山东曲阜，现存孔庙碑林。
释文：鲁孔子庙之碑。
赏析：题额两行六字。虽无《西岳华山庙碑》那样显得有章法,线条较为也单一，但篆法处理和空间安排更为大胆，字势开张，工整中带有草意，生气过之。
元光基志盖
作品简介：拓片长37cm，宽33cm，立于东魏武定三年(年)，出土于河南洛阳。
释文：巍故侍中司空公吴郡王墓铭。
赏析:三行十二字。此盖虽笔锋痴钝，但体势稍显柔和圆通，微有婀娜态度。
东魏祖氏志盖
作品简介：拓片长40cm，宽40cm，石立于东魏年间，出土于河北景县。
释文：巍故郡君祖氏墓志铭。
赏析：最为常见的九宫格式，三行九字。此篆盖书法用笔朴实，起收处少装饰，但直线与S形曲线的搭配组合颇见匠心，“郡”字右部的处理简洁有趣。
西门豹祠堂碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽cm，额拓高45cm，宽36cm，北齐天保五年镌，石在河南安阳。
释文：西门君之碑颂。
赏析：篆额两行六字。此额有篆书人名江希遵，未考是否为江式家族后裔。但篆法宗续秦汉，非同当时的楷篆，当是承接“古篆八法”的江氏家学而来。（按:此碑正文隶字为颜之推所深为赞许的北方书家姚元标所书，姚氏官至左光禄大夫，不仅善书，且精通字学，文字修养深厚。能为此碑篆额，自非等闲书家可堪胜任。）
夫子庙碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽93cm,额拓高30cm，宽37cm,立于北齐乾明元年（年），立于山东曲阜，现存孔庙碑林。
释文：夫子之碑。
赏析：篆额两行四字。与《西门豹祠堂碑》的方势特征相比，字体显得纵长，更似秦篆，而沉厚如汉额《白石神君碑》、魏额《受禅表》一类。
天柱山铭
作品简介：全碑拓片高cm，宽cm,额拓高cm，宽22cm，立于北齐天统元年(年），石在山东平度。
释文：天柱山铭。
赏析：题额一行四字。字体取势隶楷之间，“山”字有篆笔，增加了古意。题额未知是否与碑文隶书同为郑述祖所书。
华岳庙碑额
作品简介：全碑拓片高cm，宽83cm，额拓髙63cm，宽53cm,立于北周天和二年(年）的陕西华阴，现存西安碑林。
释文：西岳华山神庙之碑。
赏析：题额两行八字，“神庙”二字残泐不见。北周书家书名最著者是赵文深，由他书丹的《华岳庙碑》保留了杂有楷式的隶书体貌，现在看来那种颇为怪异的夹楷夹隶实在不好恭维，但在那时竟以此为髙妙，可见一个时代有一个时代的好尚，未可轻易以今责古，或以古责今。就其篆额而言，较少楷篆用笔方折的习气，而显得比较圆和婉通，线条勻停如玉著，惜端点处过分装饰化，整体气局华丽有余而高古不足。
刘悦墓志
作品简介：拓片盖长51cm，宽46cm，石立于北齐武平元年（年），出土于河南安阳丰乐镇。安阳古物保存所旧藏。
释文：齐故泉城王墓志之铭。
赏析：此盖为九宫格式，阳文篆书。笔画厚重朴拙，略显呆滞。“泉”字结构圆活，处理颇为简约，有趣。
步六孤须蜜多志盖
作品简介：拓片髙48cm,宽48cm,立于北周建德元年(年)，出土于陕西咸阳，现存西安碑林。
释文：大周進国夫人墓志铭。
赏析：题额三行九字。北周额盖的书写大多带有北魏以来的楷篆传统，比东魏和北齐多了笔趣和活力，比如《张满泽妻郝氏志盖》就打破了一贯板滞和沉闷的常见楷篆版式，草率中带着活泼和轻松的趣味。此《步方孤须蜜多志盖》略显痴肥，但己经偶有出锋，“国”字的外包围处理颇为别致。
赫连子悦墓志
作品简介：拓片长69cm，宽69cm，立于北齐武平四年(年)，出土于河南洛阳，于右任旧藏.现存西安碑林。
释文：齐开府仆射赫连公铭。
赏析：此盖为九宫格式，阳文篆书。界格饱满，笔画厚重，端点处右顿笔和出锋的痕迹。“公”字布白较为透气，与右首“齐”字下空形成了呼应。
北齐高肃碑额
作品简介：拓片额髙50cm，宽47cm，立于北齐武平六年(年），出土于河北磁县，碑久佚，清光绪二十五年复出于磁县南刘家庄地下。
释文：齐故假黄钺太师太尉公兰陵忠武王碑。
赏析：额书四行十六字，造型较为生动,结字上紧下松，笔画方圆兼济，悬针收笔，风格近于三国吴之《天发神谶碑》。“公”字空间布白犹为疏朗，下空形成整体章法的一处“气眼”，一个提神的亮点。
高妙仪墓志
作品简介：拓片盖长28cm，宽28cm，立于北周宣政元年(年)，出土于河南安阳，现存西安碑林。
释文：雍州扶风郡公主之铭。
赏析：题额三行九字，界格顶满，笔画丰肥大气，朴厚中不乏灵动腾挪之姿。北周时期的楷书志盖多刊刻率直平板，一如北魏《于纂志盖》之类，无甚可观。此《高妙仪志盖》倒是丰腴洒落，雄放开张，可存一格。
刘道景造像记
作品简介：全碑拓片高cm，宽71cm，立于北齐年间的山东沂郡。
释文:北徐州兴福寺居士刘道景X义等大像之碑。
赏析：题额九行十八字。与《文殊般若运碑》相比，此额书显得小巧纤弱的多，基调为隶书杂有楷笔。
文殊般若经碑
作品简介：拓片高cm，宽63cm，额拓髙26cm，宽40cm，北齐年间立于山东宁阳。
释文：文殊般若。
赏析：题额两行四字,代表了北齐隶书刻经的典型书风。点画肥厚壮硕，波画与捺笔尤其顿挫浓重，非同一般。论书者多认为北齐书法有明显的复古倾向，隶书恢复铭石书的主流地位是其显著的表征，除了刻经多用隶书，碑志（尤其是首都邺城及周边一带如河北磁县与河南安阳）也多用此体。刘涛先生所作“磁县出土北齐碑志统计表”收墓志凡29品，隶书志文就有18品；另志盖中隶书2品，篆书12品，楷书1品。又有“安阳地区出土北齐碑志统计表”收碑志凡19品，隶书为10品，篆书1品；額盖篆书7品。这个统计结果在证明隶书的主流地位同时,附带说明了额盖上篆书的比例最高。隋以前，额盖中篆隶古体的兴盛程度，与那个时代复古还是求新的风尚有着微妙关系。
唐太师墓志盖
作品简介：拓片长宽尺寸及年代、藏地阙如。
释文：唐赠太师燕文鼎公张公墓志。
赏析：四行十二字。此盖书写笔画匀净，上紧下松，在小篆修长饱满的体势外，尚有楷篆的方折。“师”字右部倚侧婀娜，空间灵动，“张”字垂笔曲线有致。
多宝塔碑额
作品简介：全碑高厘米，宽厘米，唐天宝十一年（年）四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，现藏西安碑林。
释文：大唐多宝塔感应碑。
赏析：两行八字，隶书。典型唐隶风格，蚕头雁尾，笔画丰肥厚重，结构谨严，字形统一，渗入楷法，因强调法度而变化不足，匠气较重。
唐尉迟恭墓志盖
作品简介:志盖边长厘米，无撰书人姓名。唐高宗显庆三年〔年）立，出土于年，是国内发现的最大的一方墓志（今藏于昭陵博物馆〕。盖字为不多见的飞白书。
释文：大唐故司徒并州都督上柱国鄂国忠武公尉迟府君墓志之铭。
赏析：盖书五行二十五字。作为篆隶杂体之一的飞白书，在唐代开始了它的兴盛时期。孙迟先生曾评此盖：“从尉迟敬德墓志飞白书看这种书体的运笔规律，显然多有隶书的笔意。例如平画的起笔，就是遵循‘欲左先右’之法，使用平笔巧妙地作一圆转，再向右取波势。落笔时稍向下垂，然后用侧笔上挑。又如凡立画起笔，皆按‘立笔平搭’的原则，先取平笔作半圆转，然后侧笔垂下。凡点皆不直落笔，而是发挥扁平的特点，作S形转换。飞白书如此用笔，富于卷曲飞动之趣。”这种点画间丝丝露白的独特书体，一笔一画若绢带迎风，舒卷自如，意趣横生。
唐管府君碑额
作品简介：拓片及额高宽尺寸阙如，出土于河南洛阳。
释文：大唐故福州剌史管府君之碑。
赏析：题额三行十二字，结字疏朗，姿态婉约，其垂脚收笔及其字形极似倒薤篆的笔法。
唐李从证墓志盖
作品简介：拓片尺寸阙如，现存西安碑林。墓主李从证为唐代宦官世家。
释文：唐故陇西李府君墓铭。
赏析：运行九字，字势宽博开张，笔画婉转圆润，可能为李阳冰所书。
北宋曾巩墓志盖
作品简介：拓片尺寸阚如。元丰六年（3年）葬，墓主曾巩为著名的唐宋八大家之一，盖石已残损。
释文：宋中书舍人曾公墓志铭。
赏析：小篆题盖，两行十字，格式类于碑额。线条细劲匀净，结字纵长、规范，不足是书写意趣较少，整齐中显出僵化。
明·固安伯夫人张氏墓志盖
作品简介：拓片尺寸阙如。
释文：明诰封固安伯夫人陈母张氏墓志铭。
赏析：小篆题盖，三行十五字，笔画较粗壮匀称，“陈”字右部与“张”字右部处理略有变异，整体上还是显得僵化呆板。
清·觉罗淑慎墓志盖
作品简介：拓片武寸阙如。
释文：皇清册封郡主觉罗氏墓志铭。
赏析：小篆题盖，四行十二字，直线较多，线条细劲和润，书刻皆较为精细，但整齐划一的结字风格，显得僵化。格式上右起第一行“皇清”高出一字,以示敬格。这在志盖上较为少见。可见当时礼仪形式的严与泛，在墓葬中也要有所体现。
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